说明文500字_华喦《山水册》赏析
作者:不详 来源:网友
Lot 995
华喦(1682-1756)
山水册
册页(十二开)墨笔画绢本
癸巳(1713年)作
21.5×13.5 cm. 约0.3直尺(每一幅)
RMB: 300,000-500,000(12)
钤印:臣喦(十二次)、秋岳(参照《中国书画家印章底款?华喦》89 印,1175 页)
题识:癸巳清秋,作于淮安市旅窗。临汀华喦。
表明:
1.题跋者施履谦(清),字延吉市,浙江省钱塘江(杭州)人。士钟的儿子。工书,善画。山水师元四大家,专注于八分书。
2.据同仁倪稻孙嘉庆皇帝十九年(1814)所做《海沤日记稿》:“(四月)十一日。晴。……过顾秋屏见之,气温欲雨,乃稍坐。……再出华秋岳山水搞笑小品一册,极妙。每一幅有芋村题句,书画极妙。钤印作‘天秩安序’字,不祥其姓也”。
3.又据施履谦题跋,提题者应是钱塘江人沈芋邨。
华喦(1682-1756),字德嵩,更字秋岳,号新罗山人、东园生、步衣生、离垢修行人等,老年人自喻“飘篷者”,福建上杭人,工画人、山水、花鸟鱼虫、草虫,力追古方,脱下时习,写动物尤佳。善书,能诗,还称“三绝”,为清朝优秀美术绘画大伙儿,扬州市画派代表人物之一。
峭壁叁天入太青,枯松盘攫有龙型。
何当赤足来见了面,爆布又从耳边听。
石势苍然剥藓花,古柯无叶自槎枒。
无人知得荒凉意,微信分付斜日几个方面鸦。
远树亭亭玉立望如荠,野亭矗矗看如笠。
相去只能在数中间,欲往从之路难识。
华喦从小聪明,少年时期便显露出来不同寻常的美术绘画天赋。父亲四十余岁时患急性肠炎病逝后,华喦与他的哥们陆续离开故乡出门至江浙沪等地区维持生计,华喦于康熙皇帝四十三年(1704)来到浙江省杭州,凭着美术绘画手艺正式开始卖字画之路。杭州自唐代至今便是江南地区经济发展文化艺术中心之一,顺治至清朝乾隆年间,工业比较发达,商贾云集,商贸四通。杭州也是一个中华传统文化根基浓厚的大城市,笔风兴盛,名流如流。华喦赶到杭州的当初就认识了年届年过半百的作家徐逢吉(1655-1740),两个人一见如故,终身一直保持着深厚友谊。之后又认识了吴志上、蒋雪樵、陈懒园、沈方舟等多个普通文人墨客。这种年龄较大的杭州朋友,针对钟爱画画的华喦形成了非常大的影响。他不仅替他展现了不慕名利、淡泊奋发图强的日常生活楷模,并且协助华喦提高了文学修养,让他最后位居文人画家行列。明末清初开辟没骨速写山水画派的恽寿平,于反清抗争失败之后,以画笔工具、诗笺相伴一生。他和杭州也颇有渊源,与杭州文人交往颇密,他这清雅撒落游戏画风也受到本地鉴藏圈里的钟爱,一时盛行。华喦抵达杭州以后受亲族活动耳闻目睹,作风相袭,顺理成章选择用恽寿平为师法目标。恽寿平重视师法成就及其笔砚方法的应用,追寻雅致的情调,这种都是对的华喦美术绘画形成了深刻影响。
野树不景气昼不区分,半山腰一抹是浓云。
不知道香积寺哪里,塔铎数声空外闻。
深树别人暮霭中,石拱桥轻度野塘东。
待他月上溪光白,襖霭一声来苇丛。
绝磴腾空似峤壶,神仙鹤驭入虚空。
恍惚间昔梦以前处,绵绵细雨斜日听白鹇。
华喦初期美术绘画存在总数并不是很多,辽宁省博物馆存有华喦《啖荔图》用于康熙皇帝四十六年丁亥(1707),从幅美术绘画中可以看到青年时代的华喦拥有非凡的绘画天赋,在二尺长幅宽中,美术家充足使出了人物头像、山水、百果诸科兼具的高超画艺。嘉德拍卖2021年秋拍中一套《山水册》为也了解华喦初期作品风格带来了又一关键参照。这一套《山水册》总共十二开,墨笔画绢本,每票房山水小桥流水一页,含一页提题。款署“癸巳清秋,作于淮安市旅窗。临汀华喦。”由此可见,此册进行于淮安市途中,写作时间是在康熙皇帝五十二年(1713)秋,美术家时岁三十二岁。细察此册,颇可寻味。册中均是墨笔小桥流水山水,寥寥数笔,逸气渐生。第一开右边绘一株松树蜿蜒于悬崖之上,远方飞瀑直泻而至。第五开与其差不多,右边悬崖峭壁矗立,一排村庄傍水而居,通过竹桥将界面延伸向左边寥阔水域。第三开、第八开均画近水崖岸,大石头生硬,灌木高挺,有茅斋翼然处基上。第六开、第七开、第九开图示略差不多,特写花草树木众多,房舍杂在其中,远方峦头凸起,将意境引到悠长处。第十开、第十一开一水海峡两岸,距离明晰,原是沿袭倪高士疏忽。第四开仿米元章落痂点作溪山图,墨笔横点,条理清楚,远方山上和寺塔隐约可见,云雾飘渺,不画为之。第二开、第十二开墨笔勾皴作大石头立身荒野,荒寒真率。此后册能够得知,青年人的华喦广取博收,在这里十二开册页中早已可以熟练掌控各种各样传统图示,元明至今所形成的文人墨客山水画方式在华喦的书中纵横自如,自信心宛如高渐离撤兵。与这一件华喦早期作品外貌相似的也有用于2年后的《仿白云外史画册》,曾编目于《梦园书画录》,现藏故宫博物馆。此册总共十二开,每一页含赋诗,册末款署“乙未一月于虹口斋仿云朵外史拿笔,白沙镇华喦并题。”这一套仿真模拟恽寿平的山水册“具意远阔,惜墨如金”,册中所做景色亦和前册差不多,不难看出少年时期的华喦以恽寿平游戏画风为师法目标,该类山水册恰好是其心追手摹的成效。在恽寿平的传奇世界作品里,大家也可以看到这一类的山水册,幅宽并不大,积沙成塔,进行一册,每家山水的常见构图法和笔砚方式一一罗列现阶段,如行山阴道上,让人目不暇接。相较于恽寿平润养淡泊的墨笔设计风格,华喦显得更加醇正古色古香。明末清初至今,伴随着四王等山水画得流行,文人墨客山水画早已滚瓜烂熟,像这样的山水册遗址甚多,并不少见,华喦此册难能可贵之处就在于脱略印痕,纯任本性,拿笔在岭秀中透着一些生拙古色古香的气场,这便是华喦山水有别于四王的区域,而和安徽宣城梅清等游戏画风气场暗通。册之后有施履谦跋文。施履谦,字延吉市,清朝钱塘江(今杭州)人。施士钟子,山水师元四大家,精八分书。施履谦最先评定这是一件华喦的“早岁笔”,“虽无法如晚年时期之苍古隽逸,并且作用沧蓝,迥出平常,已时逗露于笔砚以外,深明六法者,自能识取大概。”只字片语,称做的评,真乃观千剑然后识器者。
柽柳萧疏三两株,野亭常瞰碧潭虚。
岩光一点浓于黛,恰好是春江晚照余。
石磴陂陀有路通,道边残柳自摇风。
河山不绝兴衰感,都是在孤亭一望中。
大树恐怖覆房檐,草堂只在树正中间。
待他木落天低后,日夕支颐对群山。
下面谈一谈这一套册页的钤印。宣传画册前十一开均是穷款,单钤一方“臣喦”朱白相兼正方形印。册末钤“臣喦”及“秋岳”朱文印。这双方印到华喦的传奇世界作品里并不多见,除此册外,还常见于《仿白云外史画册》(1715年作,现藏故宫博物馆)《仿宋元诸家用笔册》(1715年作,现藏故宫博物馆)《万籁松烟图》(1716年作,现藏辽宁省博物馆)《行书诗扇页》(藏地未知)等不可多得的几个早些年著作上。《闽汀华氏族谱》中记叙华喦:“壮岁游京中,得交当路巨公,饮誉自上。召试,列入优质,受县丞职以归,卜居杭州。”从这当中得知华喦早些年曾经有一段北进京都的游览,从《丁酉九月客都门思亲兼怀昆弟作》一诗得知,至迟在康熙皇帝五十六年(1717)早已在北京,对于什么时候北进亦无准确记述能考。现有钤盖“臣喦”公章的多幅著作均进行于1713-1716年间,小编推断这片臣字款公章的制作背景恰好是华喦北进入都求得名利的用处。用于“淮安市旅窗”的这套山水册恰好是壮岁求功名阶段。华喦在北京期内得职方式并不正规的科举制度,反而是经“巨公”强烈推荐,皇上特旨“召试”,授八品阶位“县丞”虚职,但这对一介布衣的华喦而言终归是不易的。本次北进,华喦无法得到实质上的事情,其美术作品在京都也难得少有问津者,最后只能满怀消沉的情绪南返杭州,此后绝意官运,这片臣字款图章可能就湮没无闻了。
石罅崚峥置屋牢,窗边江势日奔涌。
遥看一片孤帆影,知有归人烟水劳。
危矶千丈复百尺,远岫一尖还两尖。
山光江色似哪里,剑浦桐滩兹可兼。
石骨巉岩色似铁,乱莎丛襍细于针。
绘师写苍凉意,浅墨无多惜似金。
册中每开山水均装有提题一页,读其诗词,与绘画若合一契,应该是作家给这套山水量身定做而制,句子清新淡雅,直接通脱,与简澹悠长游戏画风甚为相配。从款署推断作家很有可能名天秩,字安序,号芋村。嘉庆皇帝间浙江省同仁书法家倪稻孙字米楼,又号鹤林道长,性嗜金鼎,所致搜采考究,多载随笔中。其手书《海沤日记》(一称《米楼日记》)一册系嘉庆皇帝十九年甲戌(1814)所做,里也提及华喦的这套山水册及其作家芋村。在其中记述四月十一日过顾秋屏处,“再出华秋岳山水搞笑小品一册,极妙。每一幅有芋村题句,书画极妙。钤印作‘天秩安序’字,不祥其姓也。”施履谦在甲午年(或者是为1834)后跋中提到:“乡中程先生芋村诗字出众,足称三绝,均堪宝玩也。”施履谦虽为浙江省杭州人,生卒年失考,但是从她的跋文得知,作家芋村姓沈,也是杭州人员,其主题活动时期与施履谦理应距离很近。通过上述这些数据,我们还可以获知,这一套山水册曾经在浙江的鉴藏圈里通过多的人递藏,传承有序。
施履谦题后页
总体来说,华喦的这套山水册是一件无可替代的早些年著作,不仅使我们可以知道他初期的笔砚外貌、师法来源,通过它更容易隐隐约约看见他初期的一些个人经历,为华喦科学研究给予一丝丝的案件线索,使画历史上的华喦品牌形象更为明确。